国宇青花，陶冶砥柱，景德镇青花窑器，自元始，漫漫七百余年。其中永宣青花，堪谓“开一代未有之奇”，成为有明一代青花之最。而宣窑青花，赫赫大名，明时已为珍重。尝见高濂言：

　　“余意青花成窑不及宣窑。。。。。。”[1]

　　其画以苏麻离青，发色鲜丽而体深调沉，晕散烂漫，隐见铁斑。白地描绘，玉色青蓝，釉质厚润，抚如凝脂。 观之或清可涤心，或磅礴憾人。 若云龙海兽，腾转翻挪，云滚浪啸；若写生木禽，枝叶真灼，动静相度。绘画笔触粗开细合，青韵生发，瓷上水墨，赏观摄人入器，是器非器。其中，有青花鱼藻纹一类，青花手法始见元朝，宣德时，又一度流行，画臻至极。初为写生样貌，渐以其佳美寓意，灵动艺韵，而历代传烧。是次香港Sotheby‘s，释出一例宣窑青花鱼藻纹十棱葵口大碗，璀璨稀珍，终以2.02亿港元之价格落槌，轰动一时。

　　此碗式做十棱，曲线轮转，葵花口，深腹外撇，周体曼妙。釉质宁和淳厚，光莹宝润，白淡微青，漫随起伏线条，流聚精纯，裹胎不怠。笔画沉着，青花发色湛蓝晴朗，散点晕染分明，变化微妙。碗外壁绘以莲池游鱼，构图趣妙，将水面之荷花莲叶与水中游鱼藻植并绘，似若光朗水清，池中澈澄如镜，水面水下融为一体，水面莲花圆叶，水下藻荇交横，随波晃摇，浮游鱼动若飞空，一昂一沉，静动纷去，更有“鱼若空游无所依”之感。碗绘四鱼，一为鲤鱼，一为鳜鱼，两鱼各迎对一鲂鱼。四鱼两两相对又各为独体，每鱼间，皆以一簇水藻莲花做为分隔，四周白底，再添绘浮萍气泡，前后主次逻辑连畅，层次清晰，并使得画面拢聚而增强整体感觉。固此虽是二维构图，却自成实境，化器为景，不免令人想起天朗气清，水波气明的舒畅心情，惟有深做呼吸，抚掌叹绝。

　　Sotheby‘s官方关于此碗，如此描述到：

　　“宣窰大盌，陶冶之巔，妙作十瓣花式，猶若荷葉半綻未放，捧於掌間，剛中帶柔，撫之如脂，愛不釋手。外壁起伏延綿，神繪游魚四尾，兩兩相對，嬉泳水藻池蓮之間，寄清白廉潔之德。白瓷為紙，青料作墨，妙筆揮毫，線條清勁流暢，栩栩如生，疏密得當，濃淡相宜。盌內團心再添美魚成雙，布局緊湊，卻讓裏壁巧留空，炫耀雪白靛藍之異，突顯棱邊曲線之雅，誠匠心獨運也。澀足隨形作花式，內署青花六字雙圈款。宣德重器，傳世孤品，獨一無二，殊為珍稀。”

　　然纵如诗美言，在器物面前，亦显苍白。Sotheby‘s亚洲区副主席仇国仕先生（Nicolas Chow）谈及他第一次面见此碗的心情时，说他：

　　“慢慢打开盒子的时候，激动得心脏都快要停止了。” [2]

　　这确实是此宣窑大碗所能给人带来的震撼感觉。

　　是次珍例，为今拍卖市场流通中所仅见。但检阅今世公开收藏，同类传世也仅有两品，皆为台北市故宫博物院贮珍，源自清宫旧藏，向来深藏禁中。其中一例曾多见展览并出版，如见1998年《明代宣德官窑菁华特展图录》[3]。台北藏碗，所公示之例，编号故-瓷-005157，其口径仅有18.4cm，距本次大碗的23cm，尺寸小近有5cm。口径如此硕大，又做十棱五瓣之高难器形，烧造尤平稳不偏，历六百年风雨，完好无损，是天时地力，亦是流传经人和，今日方尚可见此硕珍，确为唏嘘。

　　青花鱼藻纹，元时肇始，各地珍藏多例，此不赘述。永乐可见莲塘纹，暂未发现绘鱼者。

　　宣德鱼藻纹，上承元绘，工攻细巧，器形多现，有折沿大盘、直口罐、十棱洗、金钟碗、十棱金钟碗、撇口碗、撇口圆盘、撇口十棱大碗。又见霁蓝地填白鱼藻纹撇口大碗、撇口盘；洒蓝釉暗刻鱼藻纹撇口大碗等，品类颇丰。今可于台北市故宫博物馆藏珍中见到数例，如编号故-瓷-004897之鱼藻纹撇口圆盘[4]、中-瓷-002909之鱼藻纹十棱洗[5]。

　　此外尚有一例青花莲塘纹盘[6]，与前述鱼藻纹撇口圆盘相仿，而未绘鱼纹，编号故-瓷-003418。北京故宫博物院另藏一件青花鱼藻纹撇口浅盘[7]，类前述圆盘，然有水波地子，以浅色青料描绘，深浅交替，饶见新趣，口沿内绘波涛纹一周。景德镇御窑遗址宣德地层曾出土一例鱼藻纹撇口碗，同见口沿内绘波涛纹，并有浅青色水波地子[8]。

　　另景德镇御窑考古，可见两种金钟碗，一做十棱葵口式[9]，另一种圆口[10]，口沿内绘波涛纹一周。两种绘画主题纹饰相类。并皆口径相对较小，深腹，若仰立之金钟，故名。

　　其他品种的，见台北故宫者，如编号故-瓷-009709之霁蓝地填白鱼藻纹撇口圆盘[11]；故-瓷-013483之霁蓝地填白鱼藻纹撇口大碗[12]与一例洒蓝釉暗刻鱼藻纹大碗[13]，编号故-瓷-014276。又景德镇御窑考古，宣德地层出土有孔雀蓝罩青花鱼藻纹碗，霁蓝地填白鱼藻纹高足杯[14]两种，传世似不曾见。

　　宣德之后，鱼藻纹传烧不辍，并于成化时增添青花釉里红品种。嘉靖时，有一式青花鱼藻纹葵口盘[15]，同是十棱，绘画制式延续宣窑，制作精良，底落“大明嘉靖年制”款识，仍见台北故宫，编号故-瓷-010587。此外，嘉靖还有鱼藻纹十棱洗一种，制式与宣窑同，如见2001年秋，纽约Christie‘s，FALK旧藏中国艺术专场之嘉靖青花鱼藻纹十棱洗，底署嘉靖款识，Lot：0143。此类洗传烧经久，万历时仍有制作，并落宣德款，见北京故宫博物院藏一例万历青花鱼藻纹十棱洗[16]。

　　十八世纪，仿古风气盛行，永宣成三朝窑器，成为焦点，此宣窑神品，青花鱼藻纹十棱大碗亦不例外。北京故宫博物院藏一例青花鱼藻纹十棱大碗，摹制宣窑，口附铜扣，或为康熙御窑摹古产品。此外，台北故宫另藏一例被认为是后朝仿制的鱼藻纹大碗[17]，署宣德款。是仿古风的产物。

　　倘若论此百年不衰之经典纹样源流，则或与宋元人之鱼藻图画有关。如北宋末年之刘寀善绘鱼水之乐，有《群鱼戏荇图卷》[18]、《落花游鱼图》等作品传世。前者今藏于台北故宫国立博物院，编号中-畫-000146，后者大名鼎鼎，今藏美国圣路易斯艺术博物馆（全卷见附录）。

　　观二图笔意，元时鱼藻大罐之绘画实在近类，当受其水墨粉本之影响极深。宣德作品上承元绘，故向前追溯，可见得北宋画院对于鱼藻题材绘画的喜爱。后有瓷做纸绢，窑火中得，传烧数百年不断。而碗上之莲叶，或舒或卷，有大叶者，叶缘点染连片，随叶翻卷，近似浅秋初枯之叶的模样。此种亦见于元青花之绘法，如今藏剑桥费兹威廉博物馆之元青花莲池鸂鶒纹大罐，其中莲叶即是如此描绘。明宣宗皇帝力兴艺文，胜善丹青，多有御笔传世，今北京故宫博物院藏一张宣宗皇帝朱瞻基所绘《莲蒲松荫图》[19]，画中荷叶亦做此般，此为宣德皇帝御笔对御窑厂之器物生产影响的一个例证。

　　此式宣窑青花鱼藻纹十棱葵口大碗，光芒璀璨，曼妙线条，青蓝笔墨，渲染一片清净天地，开一代鱼藻纹之定式，立数百年窑器标尺屹立不倒，被誉为宣德“碗王”。尺寸硕大，无偏无倚，著录丰硕，展览常面，流传有序，史书见载，仍旧毫损无伤，莹光满蕴，独立于中国古代瓷器历史群峰之中，震烁古今。实在是宣德御窑中一个不朽的伟大传奇。

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